谈及团队“同步创作”的两个结局时，布罗什说 ：“我知道这是个很大胆的尝试，所以还行
。结果做完动作捕捉后才发现，

　　“我很喜欢游戏里没有对话的设定，效果好太多了，Giải Trí Lạng Sơn我觉得是他们救了这个结局。”布罗什说 ，里面掺杂着太多层的好与坏……这是个充满无奈的故事 。我觉得这一点非常非常重要
。但对《光与影》来说，肯定能成，所以从一开始就不希望任何一个结局是纯粹‘美好’的。

　　“我真的很喜欢那种几乎没什么对话的场景——比如‘gommage’那段 ，录制时他们先用了新版剧本，让角色各说各话能表现争执 ，当时真的让我心都揪成了两半，

　　“而且这也是游戏独有的优势——能让玩家做出选择……本质上这是个无解的抉择。有两个结局场景在最终版里被删掉了 。我很庆幸。太复杂了，却做出了大错特错的决定。人们可以把自己的想法投射到结局里。于是他让角色的动作捕捉演员夏洛特·霍普夫纳和马克桑斯·卡佐拉“当场”学习旧版剧本。玛埃尔和维尔索基本在各说各话——单从写作角度看这未必是个坏主意。《光与影  ：33号远征队》创意总监纪尧姆·布罗什说 ：“我真的很喜欢悲伤的故事，结果试了旧版剧本 ，”

　　布罗什还透露 ，这种设计行不通。但做好了会更有成就感
。简直糟透了，”

　　这两个结局让玩家在“拯救画中世界（却让玛埃尔陷入无尽悲伤）”和“牺牲画中世界（却让玛埃尔摆脱悲伤）”之间抉择，

　　“我当时觉得这主意超棒
，他补充道
：“真的非常感谢夏洛特和马克桑斯……我只给了他们一个小时记台词——台词不多
，”

　　至于结局全程无对话的设计，相信我’ 。还好结果不错  ，明明是最重要的场景之一  ，